西村祥五的作品大多是硬核的。影片的主要結構是對感官刺激的痴迷，在和兩個女人發生性關係之後，稍微謙虛了一些。然而，西村組織了所有應該是硬核色情的東西。歐巴英樹一開始是對女性患者的滋擾，但在老練的方面，他仍然可以稱得上是大師。這就是為什麼很多色情導演出來的原因。有些人只是想出了一個分類，但在這部電影中，它只是謀殺女性。這種對女性的虐待偏好在西村的電影中依然存在。而從這裡，我們可以看出西村在日本情色電影界的重要性。從創作類型片的角度來看，加上他在使用鏡子方面的巨大勇氣，他的勇氣可見一斑。戲劇性的發展仍在後台，總統發現與他發生性關係的是他的女兒。日本時代的四大情色導演，妻女被綁架、假面舞會，都是綁架-虐待-墜入愛河的情節。在這段古老的愛情關係中創造一系列感官刺激。或許和他一起來的主要是他的妻子，西村翔五的人數遠比工作很少的寺山修二要多得多，田中正午和西村翔五也應該躋身前四。工作量方面，有寺山修二、神颱達樹、若松浩司、大島渚；有正村佑作、若鬆達司、上台達巳和寺山修司。現在建議應該在大師之後分類。然而，日本麻生雅之導演的日本情色電影SM；一個公司總裁的對手，創造了自己獨特的形像風格來陷害他。 ，但這種虐待對男人和女人都適用。生病的女人實際上是同性戀。而病婦在遭受了大場秀樹的折磨後，真的愛上了這種生活。在正村 1969 年的《盲獸》中，有一段戀情的描述，然後是與助手發生性關係。在騷擾女病人的第二場戲中，有人與日本情色電影的首席導演武田哲司一起被召喚。毫無疑問，他也喜歡增加虐心的過程，隨著電影的結束，他的表情以驚嘆收場。分析：1960、1970年代日本粉紅浪潮中硬核導演的形象特徵